2019瑞典高分剧情《关于无尽》HD720P.瑞典语中字


更新时间:2020-06-27 11:44:25 类别: 剧情 评论 下载
关于无尽

关于无尽

导演: 罗伊·安德森
编剧: 罗伊·安德森
主演: Bengt Bergius / Anja Broms / Marie Burman / Amanda Davies / Tatiana Delaunay / Karin Engman / Jan-Eje Ferling / Thore Flygel / Lotta Forsberg / 安东·福斯蒂克 / Fanny Forsdik / Anders Hellström / Göran Holm / Stefan Karlsson / Jessica Louthander / Lars Lundgren
类型: 剧情
制片国家/地区: 瑞典 / 德国 / 挪威
语言: 瑞典语
上映日期: 2019-09-03(威尼斯电影节) / 2019-11-15(瑞典)
片长: 78分钟
又名: Om det oändliga / 千日千夜(台) / About Endlessness / On Inexhaustibility / On Infinity / The Inexhaustibility of the Human Condition
IMDb链接: tt6817944
无尽之中,我们被一个女人温柔的声音引导着整个世界。那是一种神话般的声音,一首Scheherazade给我们讲述了人类生活和奋斗的永恒故事:“我看到一个孩子在雨下走着去参加生日聚会……”“我看到一个还没有找到爱的男孩……”“我看到一个不再信任银行的男人……”我们从一系列显而易见的琐碎瞬间,看到男人和生活的平凡和宏伟,这些琐碎的时刻反映了生活的辉煌:一个女孩第一次握住一个心爱的男孩的手;一个父亲在倾盆大雨中系住他女儿的鞋带;一个年轻的女人等待她的ap。点睛之笔——但也包括人类残忍表现在平庸中的时刻——一个人拖着十字架;一个残废的战争老兵坐在路边;一个父亲把死去的儿子抱在怀里——就像生命的号角一样,关于永无尽头,向我们展示了祢的宝贵和美丽。R存在,唤醒我们希望保持这永恒的宝藏并传递它。
九只苍蝇撞墙 2019-10-20

罗伊安德森在此片中的画面构图是这样的:画面中永远有明示或者暗示透视现象的线条,甚至雨中操场泥地里的不同水迹也是一致倾斜过来和画面的边框形成明确的夹角。画面的摆放永远水平于两条或者几条透视线的夹角,夹角的位置永远正对着画面水平线的四分之一或者四分之三处。这一点尤其在室内空间时特别明显,每一个室内画面内都可以找到两条透视线的夹角。而绝大多数人物尤其是配角演员,都严格沿着透视线条的方向移动,但在每一场戏中,主要人物都在规整运动中突然变换移动方向,或者停下不动,或者和主运动方向侧向和逆向,他打乱队形,立刻成为整齐划一运动中的强烈错误式的不和谐音。罗伊安德森由此创造了一种在纳粹一般窒息的科学一致中,突然情绪崩溃式的情感异动,那种戏谑式的悲哀和精神绝望便由此而生。

季恩熙 2020-03-26

夏加尔式的怪诞幻想,弗里德里希的泛滥浪漫主义。暴力温情共存,平庸和史诗相辅相成。你我,100万年后以土豆和西红柿的形态再次相遇,一起漂浮在微缩的废墟之上。爱,永远高于毁灭,短小而无限。

亵渎电影 2020-03-26

总有这类大师的电影,在你觉得对电影略知一二的时候冒出来,让你觉得自己还差得远呢。如今的艺术电影都越来越类型化,而罗伊·安德森就是那种艺术电影无法复制的存在,他独一无二,非常独特,导演的作者风格独树一帜。除了能摆出那些独特的构图,镜头内以静制动的精巧调度,他的想象力和创造力还可以飞起来,这次就像《空中的恋人》一样,飞起来俯瞰众生,他的创作随着年龄的增长真是越来越神了!

南悠一 2019-09-04

罗伊·安德森总是对尘世保持着距离,以一个审视的姿态观察、创作。电影的旁白像是来自一个与这个世界毫不相干的人,捕捉那些荒诞又日常的时刻,用喧嚣衬托孤独,用幽默描绘历史图景,用一个个冷漠的戏剧场面表达思考、立场,甚至政治控诉。 其中,一个饭馆的场面让我想到画家霍珀,也突然明白了罗伊·安德森冷漠背后的热情,他强调“观看”的私密性,用极简风格建立和观众之间的连结,让我们感受他的情绪,最后走向自己。4.5

乍暖 2020-03-25

7.5/10。我看见一个人,看完标记了这部电影。加入了语言迟钝描述的手法,表现方式比《寒枝雀静》更进了一步,这是属于未来的电影。导演是个冷幽默大师。可惜幽默的内容少了。绑鞋带的人和希特勒,杀人和倒酒,空中的人和梦里背的十字架,众生平等。看完反而意犹未尽,想一直看下去,无穷无尽。

btr 2019-09-04

#VIFF 如假包换的罗伊安德森。Oulipo式的「我看见」=人类状况:无尽的苦难(大到希特勒,小到迷路)和零星的慰藉(一小段少女之舞)。布莱希特式的,荒诞的,幽默的,也展现了强大的处理空间的能力:活画式的画面经常分为内与外,上和下,而故事不总发生在最显眼的地方。

木卫二 2020-03-26

在中国影迷异常兴趣的拿奖学问上,RA跟阿亮、金老小子一样一招鲜,吃掉威尼斯半边天。小到一颗牙发痛,大到纳粹毁灭,都变成了“我看到”的千夜故事,夏加尔的情侣跟着歌声从天上飘来,俯瞰被轰炸的科隆。镜头注视着被驱赶西伯利亚流放的德军,又安静看着一个父亲给女儿系鞋带。震撼指数和意外指标,其实没有前两部作品强,反倒是故事女声的画外音存在,可能会招致不少人的抵触,即它代表了某种抒情的企图。

翻滚吧!蛋堡 2019-09-19

虽然一样的固定长镜头和荒诞冷峻,但看他的片子总不觉得腻味。《寒枝雀静》中国王闯进酒吧一幕如法炮制成耶稣街头接受审判,空中飞翔的恋人和乡间酒吧跳舞的女孩两段大概是最不典型的罗伊·安德森风格,加在其中却别出心裁。

Giacomolyu 2019-09-04

这感觉就像对一个冷漠的人讲了一千个冷笑话。

内陆飞鱼 2020-03-30

人烟稀少、气候寒凉的北欧,天生自带疏离感,稍微一布置就呈现后现代荒诞,果然适合罗伊.安德森这种冷感的片子,无尽的空虚,无尽的沉默,无尽的凝视,无尽的苍白,无尽的喧嚣,无尽的过去,无尽的肉身慢慢消逝,无尽的天空大地海洋绵延,无尽的时间没有终点……

谋杀游戏机 2019-09-04

还是这种...一分钟短剧集的风格?人间大小悲欢,喜欢性冷淡风的调色。做这位导演的演员基本都很省事,找准位置站着坐着不动就好了。倒胃口的是第一次见识到威尼斯电影节的全程评论音轨,当地一家四口在我背后一刻不停说笑模仿台词,好吧哪个国家都有这种不知道从哪搞张首映票就来祸害别人的傻逼

胤祥 2020-01-30

#49th IFFR# 威尼斯最佳导演奖→鹿特丹Perspectives-The Tyger Burns。9分片。31个镜头。罗伊安德森真是越看越喜欢(正在从头补),一场一镜尬冷小段子电影总舵主(苏雷曼总还是跟他差点意思),总能摆出一个特别个性的机位角度,并拍出一种独特的色调(低反差+水彩画的感觉),有着极高辨识度。眼界和想象力也是古往今来天上地下可以跟马利克大仙一战,同时跟伯格曼的命题“失去了信仰怎么办””衰老和记忆“等等正好形成一个回应关系。相当赏心悦目。

圆首的秘书 2020-03-27

真的 很 好 看!最开始感觉罗伊·安德森还是变成了他最讨厌的那个人——英格玛·伯格曼,但越往后越感动于他异于伯格曼的表达(伯格曼恰恰在这个位置上用无休止的自我怜悯和感动而滞涩住了):关于无助,关于绝望,但更加关于无助和绝望“之后”,关于时间必然的推移。万物皆为刍狗,但不也因无尽的失败和悲剧性的存在而具有某种美感和诗意?“我看见一个男人…”罗伊·安德森不是用冷漠无情之眼观看人类,而是以他者的悲悯之眼抚摸众生。

徐若风 2020-04-02

人活于世,艰难营业、假装正常、麻木无尽。在电影没有大师的时代,罗伊·安德森也算是让自己做得出色了。如果硬要在鸡蛋里挑骨头,可能就是不少点子处理得有点太合理,不够怪奇:被强行幽默化的残酷现实,所以引用夏加尔的《空中的恋人》,因此合拍;借用女人声音这个“上帝视角”把无序碎片的叙述方式合理化、整合化,将《一千零一夜》的灵感套用进来,也是如此。

瓜。相信这个世界很变态。 2020-04-14

罗伊安德森属于那种,你不期望,也不希望他有什么改变的导演,你可能不会获得什么惊喜,也不会失望,能接受的自然一直欢喜,不能接受的可能几分钟就关了。不过这一部看起来还是更亲切了,她看见了很多人,我也看见了很多人,这些人容于世界,毁灭世界。

野蒜 2020-03-26

连看四部罗伊安德森的作品真的会审美疲劳,寒枝雀静后传,北欧静物展第四弹罢了,火山灰簌簌落在主角灰白的脸上,像是什么异度空间,人们没有性生活。

Lycidas 2020-01-25

看到依然有人执着于以优雅来谈论历史,映照现实,戏谑荒谬,慰藉悲伤,就已经足够了。

有心打扰 2020-03-31

……我不行。她看到了什么,我丝毫不感兴趣。

hahahalea 2020-03-03

plurk.com/p/npps7p 形式與前幾部類似,不過這部對社會關懷似乎更多。 家中伊斯蘭榮譽處決與魚市場連甩三個巴掌這兩幕放在一起;三年輕女性快樂路邊跳舞;《冬之光》牧師總是得不到現代心理醫師的幫助;硬要跟老同學打招呼卻背後埋怨他怎麼可以唸到博士等等,都想記起來。 有一處鏡頭似乎微微移動的樣子⋯⋯ 甜美、無望、坦然等情緒交織。

土嗨八贤王 2019-09-04

依旧是罗伊·安德森的风格,舞台式场景,多层次空间,荒诞派表演,虚无式情节。《关于无尽》同过去相比,则对传统叙事反叛的更加彻底。在几乎彻底放弃逻辑情节之后,影片以如“浮世绘”般的全景式段落拼贴呈现。以上帝视角为旁白,影片描述的更像是关于无尽的苦难,从生活片段,到生离死别。偶有欢愉,但多是无奈。毫无疑问影片在艺术性上保持着极高的水准,导演以北欧人独有的冷淡,讽刺着世间的生活。

关于无尽的截图1
关于无尽的截图2
关于无尽的截图3
关于无尽的截图4
关于无尽的截图5