2018阿方索卡隆高分剧情《罗马》BD720P.中英双字


更新时间:2018-12-15 07:03:09  类别: 剧情 家庭   评论  下载
2.68G HD1080P 电影十分平静的讲述一个女佣的故事,并从更多的细节展现了一个宏大的背景,家庭、社会和国家的状态,黑白画面表现有一定视觉冲击力,导演的镜头调度和视听语言都控制极佳。虽然卡隆就像是在炫技,但剧情质量依然不低,喜欢剧情片不要错过~
罗马

罗马

导演: 阿方索·卡隆
编剧: 阿方索·卡隆
主演: 雅利扎·阿巴里西奥 / 玛丽娜·德·塔维拉 / 迭戈·科蒂娜·奥特里 / 卡洛斯·佩拉尔塔 / 马科·格拉夫 / 丹妮拉·德米萨 / 南茜·加西亚 / 维罗妮卡·加西亚 / 安迪·科特斯 / 费尔南多·格雷迪亚加 / 豪尔赫·安东尼奥·格雷罗 / 拉丁·洛弗
类型: 剧情 / 家庭
制片国家/地区: 墨西哥 / 美国
语言: 西班牙语 / 米斯特克语 / 英语
上映日期: 2019-02(中国大陆) / 2018-08-30(威尼斯电影节) / 2018-12-14(美国)
片长: 135分钟
又名: Roma / México '68
IMDb链接: tt6155172
剧情简介
  故事发生在墨西哥城一个中产阶级社区「罗马」,讲述年轻女佣Cleo为长期与丈夫分离的Sofia一家工作,照顾着Sofia的四个孩子,而突如其来的消息使得Cleo与四个视为己出的孩子面临生离死别。
二十二岛主 2018-08-30

威尼斯第4场主竞赛。近年来看到的最细腻的黑白影像,很喜欢,本以为会是乡愁故事,原来是一曲女性悲歌。以女佣视角为切入点,来展现记忆中的女性生活,但很多生存困境直到今天仍然没有改变。从洗刷地上的泡沫,到海边的惊涛巨浪,女主与她的主人一家人实现了精神上的涅槃,虽然人活着终究如逃不开大门的狗,但只要有希望,就一定还能走下去。至于男性,还是就在光着屁股耍棍子和踩狗屎中自我意淫吧。

米粒 2018-10-06

1971年墨西哥政府镇压革命的时候,在暴力和枪火中,怀孕的年轻保姆因为耽搁了救治而失去了孩子。本来这是个非常好的故事,社会动荡与个人命运在一个时间点交汇会产生巨大的能量;但正如《你妈妈也一样》,到这部《罗马》,卡隆的富家公子哥身份和视角限制了他的政治敏感度。他当然觉得暴力行为很残酷,但他的角度是“我不喜欢这些,它影响了我平静富足的生活,让我失去了朋友,让母亲失去了孩子”。所以,故事仅停留在“渣男本渣”后试图以阶级融合的方式展现女性主义,是比较表面,也不够有说服力的。(比如:不同阶层的女性的悲剧只是因为男的“渣”吗?)当然视觉、听觉上,这部片很好

陀螺凡达可 2018-08-30

不同文本层次相互作用交融的同时共同承载了创作者对墨西哥对童年最私密最个人的回忆和情感,这种感性、私人同时又宏大的影像力量喷薄而出,犹如影片最后那一波又一波的巨浪不断冲击并试图淹没大银幕前的每一个观众。

九只苍蝇撞墙 2018-10-16

故作镇静的匠气横生。特别是当想起《风烛泪》中的怀孕女仆或者《海上花》中的平移镜头,更觉《罗马》的平庸。本质上,卡隆对那个时代墨西哥的整体动荡对于人个体情感意识的深层次影响并没有多少发自内心的认知,也正是因此他把精力全都放在了奇观化的场景塑造上,无论是印在地板砖上的飞机倒影,还是学血流成河的街头运动,从炮筒中蹿出的空中飞人还是汹涌吞噬的海浪,都仅仅起到了活报剧的马戏效应。特别是还因为要展示几个奇观把画幅拉伸到毫无必要的2.35:1,导致大部分画面都是摄影机反复摇来晃去而毫无新鲜内容,看的极其疲惫。卡隆本质还是一个好莱坞导演,不具备自我表达时的理性思维深度。

蜉蝣 2018-12-15

抱着15米巨浪的期待,看到的是2米高的波澜。

Peter Tiger 2018-08-30

《罗马》让人困惑之处在于,这个与导演紧密相连的“童年往事”却出奇的抽离,缺乏一个介入过去的有效视角。从私人记忆角度来看,影片无疑太冷峻太客观;而从历史叙事视角来讲,《罗马》格局又太个人太细枝末节,尤其是游离在家庭和社会之中的女仆部分,充当隐喻的设计感太强。在革命日再次遭遇孩子的父亲,还紧接着产子,怎么听都像是中国坊间盛传那种某事件一句话小说的格局。

咯咯精 2018-08-30

有生皆苦!哭太忘我了。那么好,是充分必要,也是他不最在意的,让更多人看到。//大银幕二刷三刷。Netflix四刷。唾弃人,相信人,怜悯人,哭到岔气。

把噗 2018-12-15

不神气。你们有《罗马》,我们有《八月》;我们有无可匹敌的《悲情城市》,你们没有。

凌睿 2018-12-15

这人世间的路太窄,不仅会处处碰壁,撞得遍体鳞伤,还会时不时踩到几坨狗屎。 但是,我们还可以去海边,洗尽铅华和晦气。 天边,夕阳正冉冉升起,燃烧着希望和力量。

Thomas 2018-12-14

That’s way too much shit for one dog.

何阿嵐 2018-11-24

散文敘事並不會構成「弱影像」的主因,反之,是一步一步增量情感的濃度,讓觀眾慢慢放下對情節的追求,全然走入/體驗人物內心,身處在時代和空間之中,觀眾有時成為旁觀者,又時成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯,剪接和調度都是電視影像,所有事情都放在一個平面上,要讓觀眾明明白白,時間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(上一場顧主生氣發洩要工人主角執狗屎,下一場又真的去執狗屎的鏡頭),就算在電視和大銀幕根本分別不大,但黑白又令影像過份冷靜,Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎?很多時候更不知道為何移動,似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量,他最多做到橫向層面,深入人物內心情感幾乎全面失敗,工人和孩子們的關係為何深入呢?如荷里活式的淺薄,在Iosseliani,Olmi,Tati和侯孝賢面前,Alfonso根本不值一題。

LORENZO 洛伦佐 2018-08-30

《罗马》是私人的,但它依然拍出了时代的宏大。虽然少许剧情有些肥皂剧的嫌疑,然而在它连贯的、通达的影像光辉之下,这一封卡隆的私人家书闪耀着史诗的光芒,它或许是卡隆导演生涯的巅峰。女主角Cleo的命运是对墨西哥大背景时代变迁的无声证言,加上男性角色的缺席,电影笼罩着女权主义的光环。以这样深情的角度去诠释自己生命中一个极度重要的时刻,去惦念划过自己生命的重要的人,或许是每一个导演的终极梦想。正如卡隆所说:“电影中百分之90的场景来自于我的记忆,有些直接,有些则迂回,但都是关于那个塑造我的时代,或者说塑造墨西哥的时代,那正是墨西哥漫长时代变迁的起始点。”

同志亦凡人中文站 2018-12-07

女仆故事,史诗气质。阿方索·卡隆贡献了从影以来最稳的一次掌镜,一组组镜头气度庄严,徐徐推开墨西哥“罗马”社区的家庭社会画卷。难得的是平淡中蕴含张力,最后的海浪画面充满悲壮肃穆感。仅以电影技巧而论,堪称年度最佳。

阿暖 2018-09-14

化腐朽为神奇的摄影,值得起立鼓掌的杰作,尤其是在这样青黄不接的一年。个人与大时代、叙事与抒情完美结合,摄影机移动的每一刻,既是冷静的审视,又是充满情感的凝望。Cleo有一双马的眼睛,如此温顺,但又永远悲伤。

亵渎电影 2018-12-16

卡隆在拿了奥斯卡之后,这部《罗马》非常的个人风格化,完全不在乎娱乐性,不在乎普通的观众,只有自己,是那种纯粹的视听语言秀。虽然没有烧钱的特效和大明星,但每场戏都用了大量的群众演员,还原街区的时代感和生活细节,拍摄难度反而比那些特效大片更难,数千人的群演在场景中有条不紊地表演,这也是一种难得一见的视觉奇观!在这部电影里,可以说没有故事,甚至没有主角,真正的主角是1971年墨西哥的社会氛围,导演的野心就是还原儿时记忆中的印象和感觉,想还原这种虚无缥缈的东西,难度系数可想而知。《罗马》的艺术品质绝对是大师水准,不过拿到国内电影院里放映的话,估计票房会很惨烈吧,它的好可不是《爱乐之城》那类富有大众娱乐性的好,不过还是希望会有更多观众会看。

robertooo 2018-08-30

第一个室内横摇长镜就想拜倒 所有的技术都臣服于感情力度表达 海浪击穿我的鼓膜 你无家可归 // 二刷 即便全是卡隆有意编织的情感漩涡又如何呢 我甘愿受困 [Atelier]

McLwren 2018-08-30

SO POWERFUL! ACADEMY AWARD!!! 其实这部片让我想到前不久看的Zama,有不少相似之处,包括个体与大背景之间的融合关系和对自然的景象捕捉,但是各异之处又令我感到同质的震撼,两部片年度Top3。

南乌 2018-12-10

不如《你妈妈也一样》,当年卡隆维持了个人故事和革命之间的微妙距离。现在则是枪和羊水的相会,太剥削了。影片一直在两股势力的交锋中挣扎,一是卡隆的本质上对“运动”的狂热,包括镜头运动和时代变动,在他最得意的镜头里,人物各行其轨道,形成完美的星系。二是影片勉力维持的女仆的静观视角。前半小时聚焦女仆的日常工作,却总用舞蹈式的环绕调度来进行,近乎戈达尔中期作品,非常分裂。影片进入中段后观感提升,因为不再强行进入日常和微观,而是以情节去建构。最后的高潮以静观向动作的投降告终,Cleo要搏击海浪才能维持仆人之名。这不是Cleo的胜利,这是海浪的胜利。卡隆对这里隐藏的反讽性视而不见。他还是适合拍大情节作品,《地心引力》多好。

CharlesChou 2018-12-15

年度最失望——本以为预告片的情感震颤是冰山一角,谁曾想已经是张全景图。摄影和混响确实调动着全身感官,但故事始终锁死在一个孩子语焉不详的记忆视角里,从头到尾Cleo和母亲的角色都只是个演出卡隆内心自我感动的木偶罢了。为何如此和为何于此的问题,全都没有得到回答。

Proustalain 2018-12-16

通过人物站位的空间关系显现出Cleo与这个家庭的关系,除了流产与海滩拥抱(刚好是固定机位)以外,她几乎永远都是若即若离的(孩子打闹、偷听时,她的制止几乎只是远远轻唤而已),就像她同她置身其中的整个时代背景一样是半旁观、半参与的灾异状态,私以为这恰恰是优点而非缺点,它真正还原了一个普通人而非对生活具备反思能力的知识分子的感受,所以被旧情人以枪指头带来的冲击力才会远超出街头流血哀嚎的政治暴乱,她的超验式能量(即练武场教练所言的“能量”)早已超然性别、阶级、社会与时代,一方面,这是东方独有的生存哲学,即作为个体的人类其生活无关宏旨,能难得糊涂便很好,另一方面,唯有在这种沉默-示说、内在-超越、他者-自我、缺席-在场、死亡-生存被混淆被等同的中间地带/灾异空间,人类才能(如布朗肖言)“看见自己独自面对无穷”。

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